２０１３年第３期 边疆经济与文化 Ｎｏ．３．２０１３ （总第１１１期） ＴＨＥ ＢＯＲＤＥＲ ＥＣＯＮＯＭＹ ＡＮＤ ＣＵＬ１ ＲＥ Ｇｅｎｅｒａ１．Ｎｏ．Ｉｌｌ 【音乐・体育・美术】 论现代报纸版面设计声 原刚和创新意识 王婷婷 （黑龙江省语言文字报刊社《提前读写报》，哈尔滨１５０００１） 摘要：形式美的规律是ｉ／ｔ：￣－艺术创作的基本法则，将形式美的最基本和最主要的对比、对称、均衡、时 空、节奏与韵律、集中与放射、统一与协调等原则加以结合和运用是保证设计成功的关键。所谓“创新”，也就 是敢于“破格”。就是版面的面貌的不断更新更加舍于读者的意愿。 关键词：对比；对称；平衡；比例；时空；集中与放射；统一与协调 中图分类号：Ｇ２１３ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７２－５４０９（２０１３）０３－０１７０－０２ 版面，是报纸丰富多彩内容的载体。它的或优 容。一个成熟的版面设计，是由它的结构来统率 或劣，或丑或美，向读者展示着报纸的宗旨、风 的，但它不只是文字和图片相组成的不同形式，它 格、追求和水平。可以说，版面是一面镜子，直接 还应给观众以具有艺术内涵和欣赏性的更多内容。 反映着一家报社的综合素质。我国出版界，有些人 艺术离开了形式美就会失去魅力，就不能使版面给 较长时期对版面设计没有引起足够的重视，往往认 人以生理与心理上的舒适和快感，设计者的思想也 为版面设计只是技术问题而不是艺术，或者以为反 就无从体现，形式美最基本和最主要的原则： 正是白纸黑字，规定一个格式了事，不必进行设 对比大小对比可以使强劲与纤细互补（如大 计，从而长期忽视总体，仅仅在封面或插图上下些 字给人以强有力的感觉，但缺乏纤细之感，大小文 工夫，达不到书、刊、报整体上的和谐统一。随着 字配合使用，则可以互相缓解其不足），并产生生 当代出版事业的发展和视觉习惯的改变，版面或版 动活泼的对比关系。粗细对比是男性与女性性格的 式设计已经成为报纸出版过程中非常重要和必不可 对比。明暗对比使明亮的造形和黑暗的造形出现在 少的组成部分。 同一画面上，就可以形成有时间差别的空间。疏密 对比在造型上具有重要作用，疏密感也可称之为触 感或质感。曲线与直线的对比，它给人以强烈的印 每一个版面基本上是在二维空间内以平面的形 象，曲线意味着柔软而直线象征着坚强，自然界中 式展开和延伸的。在这个平面中，一部分是空白， 曲与直是混合在一起的，只用其中一种是不能完成 一部分印有文字、线条，图片或色块，如何处理好 版面设计需要的为造成曲线印象，必须用直线来加 它们之间的关系，使它形成一个结构完整，有强烈 以衬托；由于有少量的直线，曲线才更鲜明。位置 艺术感染力的客体，同时在这个平面中又如何能给 对比也不可忽视，例如版面的左右和天地对角线的 读者以明快、清晰与和谐的视觉效果，这就是版面 四角，都是潜在的力点。在这些点上安排照片，大 设计者起码的工作任务。形式美的规律是进行艺术 的文字或符号，这种力量就会显露出来。此外还有 创作的基本法则，是指造型形式诸要素间普遍的必 垂直与水平，锐角与钝角等等对比关系。我们也可 然的联系，是可以适应于多种艺术形式的一般法 以把所有的对比归纳为形式的对比（包括形与色的 则，也是版面设计所必须遵循的。艺术创作，其中 对比）和感觉的对比这两大类。上面所提及的基本 包括版面设计，人们从不自觉地使用形式美的法则 上属于形式对比，而感觉对比则包括重与轻、硬和 到自觉地在理论方面探讨和研究它，实际上就是这 软、刚与柔、光滑与粗糙、透明与不透明，强与 类设计走向现代的一个重要标志。版面设计虽然没 弱、快与慢和动与静等等的对比关系，在自然界， 有现成的公式可循，但是能将形式美的诸多法则加 作为矛盾对立着的双方是永远存在和随时可见的， 以巧妙的结合和运用，则是保证设计成功的关键。 这种现象在艺术中的反映就是对比的形式， “艺术 版面设计是视觉传达的重要手段，是技术与艺 就是靠对比”这句话不无道理，在版面设计中，对 术的高度统一，有不可言传的移情作用。人对美的 比是手段而不是目的，它是版面语言的一部分。 感受，有一种妙不可言的生理快感，版面设计要达 对称把一点作为起点，向相反方向同一形状 到这种视觉效果，首先取决于形式的美而不是内 展开的状态就是对称，在日常生活中，对称产生着 收稿日期：２０１２—１２．１４ 作者简介：王婷婷（１９７５一），女，哈尔滨人，编辑，从事书报刊美术设计研究。 圆ＢＩＡＮＪＩＡＮＧＪＩＮＧＪＩＹＵＷＥＮＨＵＡ 王婷婷：论现代报纸版面设计的原则和创新意识 各式各样的造型。两个同一形的并列，就是最简单 的对称形式。对称的最初发现，也是来自然界的启 示，对称令人产生一种秩序感。可以是以中轴线为 轴心的左右对称，以水平线为基础的上下对称，以 对称点为源的放射对称以及以对称面出发的反转对 称等等。 均衡【平衡） 均衡在哲学中是一种对立统 在衡器上即为平衡，均衡的基本原理来自对 称，但是，均衡较之对称能实观出活泼情调，所以 均衡能显露出某种生气或运动感；它是在加强较弱 的一方，在画面或版面的动势和变化的前提下求得 一，显得稳静，是受人欢迎的手法，但有时过于正统， 而扩散型则开始表现为现代感。 统一与协调过分强调对比关系而空间对比过 大，各种要素混用，会招致版面的混乱。为了使版 面整体协调起来，可采用同类造形因素。有相同特 征的造形在版面各处反复出现，就会产生统一的调 子，使版面具有整体感，或通过向同一角度倾斜的 造形在各重要位置的反复出现，也可以使版面具有 统一感。 此外，还有一些法则也是需要加以遵循的。诸 如主与从：主从分明的手法是正统派的构成方法， 平衡。均衡，只有力点而无轴心。视觉印象的份量 有轻有重，主要决定于画面或版面的尺寸，色彩、 造型、密度等因素，均衡是指全面、合理地安排和 分配各种视觉印象的成分。均衡形式在版面中的运 用，实际上就是在一种等量不等形的情况下所达到 的矛盾统一。 比例 比例，无非就是人们对物体大小关系的 一些视觉习惯。比例美的产生既是人们视觉的感 觉，又是数学的一些形式关系，被人们普遍认为最 美的比例就是黄金分割率（一般定为１：１．６１８）， 版面比例分配，是设计质量的重要因素，主要是适 当安排主题与背景之间的比例关系。标题字体的大 小和正文字体大小的比率叫跳跃率，用这个尺度衡 量，易于判断版面效果。跳跃率高则生动活泼；低 则格调高雅，这里也有个比例关系的调节问题。 时空时间与空间是物质世界运动和存在的基 本形式，版面设计中也存在着时间因素，版面设计 是在空间关系上进行的，除了对称、均衡、比例等 平面空间的处理以外，还需要从三维空间关系上考 虑问题，即要使版面上的图文具有深度上的层次关 系。例如，黑体字与宋体字就有不同层次的感觉， 大号字与小号字也会在深度上产生不同的层次关 系；从插图上看，黑白插图和线描插图会有不同的 深度进退感；大插图和小插图的引人注目层次也不 相同。把版面的天地左右圈起来，就变成一个安定 的空间，这种安排，称之为“空间的封闭”。这个 框框不单单是同其它空间区分开来，并给版面以特 别的印象，它的作用超越了装饰和强调，意味着 “这里是具有特殊意义的空间”。封闭材料，不仅限 于线条，也可以是图形或照片等等。 节奏和韵律版面设计中的所谓“节奏”，实 质是借鉴音乐艺术在时空关系上的交融，将时间关 系原理借用于版面设计，也就是把间隔、重复、层 次、空白等空间关系根据哲学原理与时间关系联系 起来，从而联想于节奏和韵律，将会有助于版面形 式美感的构思。 集中与放射焦点集中于中心版面为向心型， 而向外扩散的版面则可称之为扩散型，向心型版面 给人以安心感。突出主，也是突出重点，它可以打 破单调，起到一个间隔的作用，主与从两者关系模 糊不清，将失去重点；相反，如主部过强，则失去 动势，也会使版面枯燥乏味（当前已开始流行现代 的轻浮零乱的典型手法）。起与承：以一起一承的 形式产生动势，版面设计，以一处作为起点，后边 有承接它的造形，二者连结起来就产生动势。无论 二者离开多远，都互相呼应，互相协调，使版面的 两端全部活起来。左右的重心：人的感觉对左和右 有微妙的差别。右下角具有特殊的吸引力，处理左 右平衡时，如何处理好右下角，应成为重点。 艺术观念的更新趋势，正在冲击着一系列传统 观念，同时也波及着人们的欣赏习惯。版面设计作 为艺术的一部分同样也要受到这种求新趋势的影 响。读者将会越来越不满足于陈旧的版面设计，版 面设计工作者绞尽脑汁所追求的就是这种形式上超 脱一般化的美感，当然，这并非易事。所谓“创 新”，也就是敢于“破格”，就是版面的面貌的不断 更新。这说明创新的追求首先建立在大量研究已有 版面的艺术规律和经验的基础上。没有继承就没有 创新。创新表现为在版面设计上的“立险”，即能 打破常规，专在别人不曾用或不敢用的形式上打主 意。“立险”往往显示为看似违背形式美的法则， 而从根本上讲，恰恰是在运用这些法则的进一步深 化。从普遍意义上讲，美还是有其基本的客观标准 的，不承认一定的社会的约定性，就难以获得预期 的社会效果。版面设计要创造新鲜感的美，还是要 以各种带规律性的美的法则为基础的。 离开形式固然没有美，只有形式也不成其为 美。形式美是随着工艺美化和审美心理结构的积淀 过程的历史条件变化而变化，因此，我们要设计出 有节奏，有变化的版面，突破一般的常规和时空的 ，有创见，有胆识地去发掘那些新颖和不拘一 格的表现形式，选择最佳的版面构成，使设计更加 生动、美观、精确，更加合乎读者的意愿，让版面 设计达到一个更高的水平。 ［责任编辑：方言］ ＢＩＡＮＪＩＡＮＧＪＩＮＧＪＩＹＵＷＥＮＨＵＡ圆
