汉字间架结构规律 1、间距相等规律：
横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等 竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等 撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等 点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等 2、笔顺规律：
先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。 3、主笔规律：
独体字与上下结构〔包括上中下结构〕，首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。 例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。 4、缩短规律：
玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底横要缩短，右边的笔画要齐平。另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。 5、中心线规律：
首点居正：主、宇、市、京、童、庄 中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂 上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。 6、错位规律：
凡左右结构者，右边局部上面平而下面有向下延伸的笔画那么写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。 如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等 如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等. 7、包围结构组字规律：
左半包时要偏右，右半包时那么偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎 右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、 左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫 左三包围：区、医、巨、臣 下三包围：画、凶、幽、函 上三包围：同、问、冈、风、月 全包围：国、四、田、回、目 8、章法排列规律：
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字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀
总括：上下结构找主笔，左右结构作比照，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
找主笔：左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下一样上略小，下部放宽要写胖，横假设写长撇必短，横假设短时撇写长。
做比照：左右有竖右边长，隹字在时单人长，左竖右横竖要低，右竖左横横写高，如右上平下竖者，左高右低要错位。
包围结构：左半包时要偏右，右半包时那么偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
写字口诀一定要熟记，最好做到烂熟于心！用不了多久，就会有突飞猛进的进步的！
硬笔书法间架结构九十二法
〔1〕上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 〔2〕下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 〔3〕以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 〔4〕以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 〔5〕有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 〔6〕有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 〔7〕勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、 〔8〕勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 〔9〕横短撇长；如：左、在、尤、龙 〔10〕横长撇短；如：右、有、灰
〔11〕横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
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〔12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 〔13〕横长竖短。如：十、上、下、士 〔14〕横短竖长。如：才、斗、丰、井
〔15〕上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
〔16〕左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 〔17〕左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 〔18〕左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修 〔19〕有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 〔20〕有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 〔21〕由两个相等局部组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 〔22〕由三局部组成的字，中间务正。如：御、、树
〔23〕由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。需、留 〔24〕由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累 〔25〕左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 〔26〕右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细
〔27〕外为四叠的字〔四个口〕，整个字形要正方。如：嚣、器 〔28〕为四叠的字，布置要均匀、严密。如：爽、齿 〔29〕斜勒笔画不要写平，写平了那么没有气势。如：七、也 〔30〕平勒画假设写斜了那么不端正。如：云、去、且、旦 〔31〕纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 〔32〕纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 〔33〕横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 〔34〕伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
〔35〕承上之“人〞字，应恰在正中。天、父、外、文 〔36〕屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
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〔37〕马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
〔38〕上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 〔39〕下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 〔40〕有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
〔41〕有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森 〔42〕上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 〔43〕有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅 〔44〕以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐 〔45〕纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气 〔46〕横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛 〔47〕纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底
〔48〕有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿如：友、及、反、皮 〔49〕连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 〔50〕三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海 〔51〕以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 〔52〕以右部为主的字，右部可饱满些。施、腾、靖 〔53〕以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、 〔54〕以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰 〔55〕以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； 〔56〕以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
〔57〕卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走 〔58〕土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考 〔59〕结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨 〔60〕结构严密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
〔61〕当悬针的笔画假设成垂露〔结尾如露珠、圆形〕，那么不美观。如：车、申、中、巾
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〔62〕当垂露的假设悬针，那么显得无力。如：卓、单 〔63〕字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； 〔〕字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 〔65〕字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝； 〔66〕字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四 〔67〕盖下〔指人〕的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命； 〔68〕趁〔ㄨ〕的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷 〔69〕虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 〔70〕虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜 〔71〕笔画少的字，要写的饱满些；如：上、下、千、小 〔72〕笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎
〔73〕堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 〔74〕积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡
〔75〕下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、 〔76〕末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭 〔77〕走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮 〔78〕横长撇短的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契 〔79〕左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行 〔80〕左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
〔81〕宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、 〔82〕纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻〔yu) 〔83〕从“卩〞的字，以此为标准；如：印、叩、却 〔84〕从“邑〞〔右阝〕的字，以此为标准；如：郊、、邻 〔85〕从“阜〞〔左阝〕的字，以此为标准。如：阪、陔 〔86〕从“登〞字头的字，以此为标准。如：登、凳
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〔87〕从“祭〞字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察 〔88〕从“聚〞字底的字，以此为标准；如：聚 〔〕从“豕〞的字，以此为标准；如：家、象、豪 〔90〕从“亻〞的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 〔91〕从“彳〞的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
〔92〕从“乱〞字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
提按结合。提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究，而且在硬笔的运笔中也不可轻视。提与按是硬笔运笔的根本动作。因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻重、虚实等不同变化的线条。在书写中只按不提，笔画呆板、笨拙；只提不按，那么笔画轻软无力，缺少个性。所以在书写时要提按结合，写出坚实有力，活泼而富有变化的线条，是写好硬笔书法的重要一环。
笔笔做到起行收。每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。起笔就是笔尖与纸面接触时，也叫下笔。在起笔时，首先要弄清是轻落笔还是重落笔。如点画、捺画的起笔就是轻落笔；横画、竖画的起笔就是重落笔。行笔就是起笔后，通过手腕与手指的运动，使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。书写时要注意运行过程中要有提与按、转与折的变化，做到胸中有数，变化自然。收笔就是笔画写到位后把笔收住。要根据笔画特点提收与按收。如撇与钩画要提收；横与点画要按收。在书写时要看好分清笔画的特点，哪里提，哪里按，行笔要流畅，过渡要自然，做到胸有成竹。做到准确起笔，轻松行笔，果断收笔，写出完美流畅的线条来。
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