ｒ ． ２０１ ５ ０９总２６９ 我本次投展的印屏主要就是白与淡灰色的结合，求 以描绘，可以感叹。可以联想，可以品味，诱导人们从 的形式 的符号化素材，字被任意加工，可以诠释，可 征当今刻字艺术觉，从而导致忽略作品本体，产生错误判断。 度拼接就是说可以合理拼接，但拼接不能误导大家的视 接等陋习，这对艺术的良性发展来说难能可贵。不要过 品、＃法、玎法和色果；一类是借助象征寓意展开构想，汉字成为一有意味 料上，再用绳索织物来陪衬或烘托，收到一定的审美效 造一定意境，并配合一定的装潢手段，即字刻在硬质材 等形式，以求字形、怀玉））和（（登山望景本体中来。并在每次征稿启事中郑重声明，拒绝过度拼 法家协会正在扭转这一陋习，逐渐把视线回归到艺术的 地更换作品的外套。见得多了也就不足为怪了。中国书 阳））（《门外汉）），九状、轮廓等方面进行精加工，陪对或烘托所刻之字，营 统，采用相同、相近或相异的材质，在色彩、线条、形 围内表现出更多作品口Ｍ线条追求雕塑的张前些年作者们都在传言评委一好色Ｉｌ，于是便频繁 第三阶段：印屏设计 易统一。 般认为现代刻字可分为两类：一类是继承书法的优良传 现代刻字艺术的发展，必须在书法上下功夫。一 书、小篆。在不影响篆是作者运用比较多时最为常用和借鉴的多，找自己熟悉的字体人手成功的机率更高，整体也容 为工稳小篆的不伦不类现象发生。建议边款字数不宜过 邯弩南 汉字书法中的甲日 才能深厚完美。 尽量保持与印文相同的气息，忌印文为写意古玺，边款 的分量根据印章和整体印屏的需要而定。边款的字体要 忽视的。它是篆刻组成的重要部分。边款在整个印章中 的基础上表现刀的存在。印章刻完以后，边款也是不可 与文字、部分与部分之间的对比关系，力求在不失古意 气息的营造，小到笔画的起收转折 重线质，强调文字 在刻印中以冲刀为主，切刀、复刀辅之。大到注重整体 书法乃刻字之基 然后才能在下次创作中有所提高，依次循环而已。 视，细致总结，把感观精髓部分贮存起来，去其糟粕， 章法、刀法等一系列环节的准确判断及思考，要善于检 时的操作实践中，必难臻一有我之境．０，俗地进行，在书、刻置，靠着胡乱拼凑或创作时的盲目性，或惯。这个阶段是对本次创作水平的理性评估，对字法、 对作口 的反思是我从艺十多年以来一直坚守的习 第五阶段：反思 着舒服了再进行粘贴，忌不负责任的处理。 厅、精致作品集里，等门类的综合素养，变化，里面的喜怒哀乐十分微妙。我刻印喜青田石性， 丁就得耗费更多的体能。我的情绪会随着印面的变化而 用刀与小印有别，石头的材质每方都不尽相同，碰到沙 大印来增强印屏整体的厚度。大印难刻，不仅仅体现在 备诗词歌赋、垒亘，在长达十多年的刻字需要反复的设计排阵才行。我通常是先用草纸布局，看 且会使视觉有美的享受，征评审中为整体大大增色 这 口＿０。同样的印作，合理的摆布不仅可以凸显印作，而 力的实践者，刻字必当水准的传统书法功当然还要有清晰的思路作为支撑。我投展通常会用几方 一幅成功的现代真正的创作，需要时间、场所、技能、艺术品质， 彩。具体表现在点线面和用刀上。 定后粘贴完成的过程。民间俗语讲一编筐编篓，重在收 这个阶段是将印拓及边款在印屏上摆布位置并确 第四阶段：整合 宜过重。 技法、修养的基础。 刻，其作者首先必须全寄托在印面上，通过线条的编制，不断丰富其艺术色 过程中，整个世界只有我和石头，将我的思绪和情感完 一人自书自刻另加装达到反映创作主题的看，其实每位作者都有着自己的创作癖好 我在创作的 我创作的时候不喜欢别人打扰，也不喜欢别人观 第二阶段：创作 术，自然会有真诚的回报。 挥。印屏上的题字可多可少，大小需自行安排，分量不 多，印屏的气息要合乎印作的气质，以免影响印章的发 怎么制作都要避免颜色过ｆ花哨、俗媚。色彩也不宜过 其清爽素雅。总之我并不是一个做印屏的行家，但无论 变形、夸张、叠加等体造型线条。在线条代笔，以木代纸，以作品中获得直觉感悟９８ 问专 提名评委．．罗江 拳文责编．．朱对书法传统 术有书法））（（汉字 法理沦修养。我阅读有娴熟的书写技巧注重了对 法理论肄））等等，存书法瑞 的（（行 前赤晨碑）），孙过庭的一年多时间里重新览之前，本人除了函赣 一遍，并清专家批真对待，把自己多并获奖。在这次作在十一届国展力和生命力。 法，将是尢源之水怍铿 怍锵 品厚 重 握。划字艺术的根结构、点画、市白就是要求我们每内 ’ 功夫，才能在刻字我们必须踏踏实实少功夫，作ｕ 还是ｍ十 法的小址和面，有些作品确坩色彩来弥补对汉和弹跳之荚，还把色彩，热衷Ｆ电缸种９９
