园林绿化
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植物造景在中国古典园林中的应用
□撰文/高银蕊周巧霞
古典园林是我国古代人民留下的瑰宝，是中国园林文化的重要组成部分。建筑、山石、水体、植物是构成古典园林的四大要素。其中，植物景观在古典园林中具有独特的艺术魅力。
清朝中叶到清末时作用，更多的是注重观赏和造园的艺术效果。
期，随着园林的日趋成熟，造园时对植物的配置及造景作用，积累了许多丰富的经验。如丛桂之内，不以其他花木杂之；在粉墙前面竖以湖石，再配置芭蕉、翠竹和其他花木，使富于诗情画意；在漏窗、景窗前配置园林植物，使之构成一幅幅生机盎然的图画。
纵观中华民族数千年的文明史，勤劳、勇敢、智慧的中国人民自古以来就学会了植物在园林中的应用，形成了我国特有的园林文化。
植物造景在中国古典园林中的发展
上世纪７０年代，考古学家在浙江余姚河姆渡新石器文化遗址的发掘中，获得一块刻有盆栽花纹的陶块，可见早在７０００年前我国就有花卉栽培了。从《诗经》中可知，在长达五六百年的西周至春秋时期，园林植物主要是为人们提供生产、生活资料，其中桃、李、棠棣、木瓜、梅等已成为众人喜爱的观赏花木。战国时期，屈原《离骚》载有：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，这里明确提到木兰与菊花已成为观赏植物。隋唐时期是我国封建社会的兴盛时期，隋炀帝所筑西苑的庭院周围均植名花，渠上有桥，过桥百步即是郁郁葱葱的杨柳与修竹。这里种植的植物，均经过精心布局，使山水、建筑、花木交相辉映，景色如画。在唐明皇的宫苑中，植物配置合理，如沉香亭前植木芍药，庭院中植千叶桃花，后苑有花树，兴庆池畔有醒醉草，太液池中栽千叶白宫城内广种梧桐、桃树、李树和莲，太液池岸有竹数十丛。皇城、
柳树。主要街道的行道树则以槐树为主，间植榆、柳。据此，可以设想长安城内城市绿化是十分出色的。宋元清初时期为我国园林的成熟前期，造园时对花木的选择栽植，利用园林植物造景已形成其独特的风格。造园时十分注意利用绚丽多彩、千姿百态的植物，且注意一年四季的不同观赏效果。乔木以松、柏、杉、桧等为主，花果树以梅、李、桃、杏为主，花卉以牡丹、芍药、山茶、琼花、茉莉等为主，临水植柳，水面植荷，竹林密丛，不仅起到绿化
植物造景在中国古典园林中的应用
宋代大画家郭熙说：“山以水为血脉，以草木为毛发……故山得水而活，得草木而华。”园林有了植物才会有生气，而呈现出华滋之美。
典诗情画意与造园的结合。中国古典园林植物造景深受历山水画、哲学思想乃至生活习俗的影响。在植物选择代山水诗、
上十分重视“品格”，形式上注重色、香、韵，不仅为了绿而绿，而且还力求能入画，意境上求深远、含蓄、内秀，情景交融，寓情于景。喜欢“诗中有画、画中有诗”般精巧玲珑的景点布置，偏爱“曲径通幽”的环境。同时，古树名木对创造园林气氛也非常重要，可形成古朴幽深的意境。如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可移动建筑以保住大树。计成在《园冶》说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。
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浙江林业2009.8
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园林绿化
四季变幻与造园的结合。植物是园林绿地中具有生命力的构成要素，随着植物物候的变化，其色彩、形态、生气表现各异，从而引起园林风景的季相变化。如在扬州个园中春梅翠广玉兰，配以太湖石构成竹，配以笋石，寓意春景；夏种槐树、夏景；秋栽枫树，配以黄石构成秋景；冬植腊梅、南天竹配以雪石构成冬景，于咫尺庭院中创造了四季变化的景观序列。
现存的古典名园中，以四季花卉为主题的景点还有很多。春天观赏茶花的有拙政园西部的十八曼陀罗花馆，看海棠花的有海棠春坞，晚春看芍药花的有网师园殿春簃；夏天赏荷的有拙政园远香堂和荷风四面亭；秋天赏桂的有留园闻木樨香狮子林的暗香疏影楼；怡园的默林、狮子林的问梅阁则是亭、
冬日观梅的好地方。
综合艺术与造园的结合。植物景致不仅色美、形美、香美，而且还具有声美。诗人词客因为熟知韵律曲调，对声音也特别敏感，所以古来园林就很注重风声、雨声、松涛声、竹萧声等声景的借鉴和创造，特别是卧石听松，每每是园林中与听泉并重的主景。
植物造景中对植物的选择。古典园林中的植物多为中国自产，而且由于受气候和地理条件的影响，植物的地域性很主要分为观花类、观果类、观叶类、庭荫类、攀缘类、竹类等强。几大类别。
园林植物由于生态性、物候期、造型特点等，往往被人们加以人格化或者赋予象征意义。如竹，因有“未曾出土先有节，纵凌云处也虚心”的品格，被喻为有气节的君子，因此在私家园林中随处可见；如吉祥草、如意兰等，只从其名称上便可直许多文人和士大夫往往自比凌霜怒放的秋菊、接领会其含义。
生于幽谷的芝兰、出淤泥而不染的荷花，他们把自己的人生追求和理想寄托于自然环境中。
或因色、香、姿三者俱全而形成园中引人入胜的景色。
古典园林花木配置最成功之处，就是将花木与园林建筑、山石、水体、构筑物等造园材料互相穿插、渗透、融合成统一的《芥子园画传》中常常可以看到植物与园林中山石、水整体。
体、建筑之间配置的表达，如高山栽松、岸边植柳、山中挂藤、水山放莲、移竹当窗、双桐相映、修竹千竿等等。
植物与建筑的配置。园林建筑周边的花木起到造景、装饰、软化等功能，除遮阴、闻香与观赏外，还能配合建筑丰富景面构图。如留园曲溪楼前的枫杨、拙政园远香堂前的广玉兰、怡园藕香榭一侧的白皮松等，无不对园景起着重要的作用。
建筑的前庭、后院以及由廊子和界墙所构成的小院内，视距短，景物少，要求配置形态好、色香俱佳的花木，有时还配以玲珑剔透的湖石，以白墙为背景，构成各种生动图案。其常用花木有竹、蜡梅、山茶、海棠、芭蕉等，稍大的庭院则多用玉兰、桂花、紫薇、梧桐、白皮松、罗汉松、黄杨、鸡爪槭等。
建筑与建筑之间的植物配置，多采用树形高大的乔木，使之在构成园林轮廓线、划分园内空间等方面都起着重要的作用。如拙政园中部池南起伏错落的轮廓线，主要靠树木与厅堂、曲廊、亭榭构成；留园中部靠池南的一株青枫，将低矮的绿用多种树木交错配置，疏密相荫轩与高大的明瑟楼联为一体。间，也能增加景深层次，获得良好的效果。
植物与山石的配置。山石的植物配置，多与山的类型有关。土山的植物配置多采用复层混交方式，多半以较高大的落叶树和较矮的常绿树错综配置，旨在构成山林景观，其下配以较低矮的灌木丛，再下植箬竹或草花之类，以适当掩盖山下叠石与池岸。自远处眺望，整个山林，莽莽苍苍，青翠欲滴。假山多种植观赏价值高的花木，为了显示山石峭拔，多选择枝干虬曲的花木，以与假山呼应。石山少土，怪石嶙峋，植物种植也少，选择姿态虬曲的松、朴或紫薇等。因这些树木为了接受阳光，枝条向外发展，再加适当修剪，自然斜出壁外，形成优美的形态。
植物与水体的配置。水池旁的花木配置，对丰富水面构图起着重要作用。自然池岸边多采用浅沼的处理方法，岸边种植芦苇、慈姑、茭白、菖蒲等水生植物；硬质池岸的边上多种植垂络石衍蔓石面，以挂类植物，如云南黄馨，迎春等，或以薜荔、达到弱化池岸的效果。
池岸的花木，以较大的落叶树为骨干，配以各种较低的花木与少数常绿树，由于树冠自然外斜，往往构成婀娜多姿的优植于池岸路边的花木配置则以稀疏为宜，常间植几株美形态。
乔木或布置少许灌木，既可丰富池岸景面，又不遮挡观赏视线。如拙政园中部两座岛屿间的通路与网狮园沿池的路边花木配置。
中国古典园林植物配置是我国造园艺术史上的一份宝贵永恒的财富，应在城市生财富，对于造园者来说，是一笔持久、态环境建设中予以继承和发扬光大。
中国传统园林植物造景的配置方式
古典园林根据花木的种类、姿态、色香等不同特点，在配置方面有不同的形式。不仅满足了园林中对绿的需求，而且给人类以美的享受，并且按艺术规律的要求，选择植物种类和配置类型。
孤植：指园林中常用的一株树种植或者两株树对植。它能香、姿的特点，因此常作为庭院景物的充分发挥单株花木色、主题，能起到画龙点睛的作用。
丛植：指园林中３～９株单一树种或多树种的组合种植，花木多种植在不等边角上。如网师园的看松读书轩前由罗汉松、白皮松、黑松和牡丹组成的多树种树丛；拙政园的远香堂柏、枫杨组成的多树种树丛等。前由广玉兰、
群植：指园林中９株以上的单一树种或多树种的组合种植。同一树种的丛植，容易发挥和强调某种花木的自然特性，同时使园景产生变化如拙政园的枇杷园遍植的枇杷林、远香堂前的广玉兰、怡园的梅林等，或以观赏取胜，或以芳香见长，
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